Mangiatori di ricotta – Opera inedita in fase di studio
Mangiatori di ricotta – Opera in edita in fase di studio
Busta Pittura Italiana sec. XVI
Fascicolo Campi
OGGETTO : Definizione Dipinto scena con personaggi allegorici e cibo
Soggetto Mangiatori di ricotta
Dati tecnici Dipinto ad olio su tela
Misure h. cm 82,5 x l. cm 109
AUTORE: Vincenzo Campi ( attribuzione in fase di studio)
Dati Anagrafici Cremona 1536 –1591
Motivazione dell’Attribuzione Su committenza del proprietario allo Studio Peritale Diagnostico
DATAZIONE : Indicazione Generica Sec. XVI
Estremi cronologici Seconda metà del XVI secolo (in fase di studio)
LOCALIZZAZIONI : Ultima rilevata Collezione Privata
Mangiatori di ricotta – Opera in edita in fase di studio scatti inediti
Contatti
Vincenzo Campi (Cremona, 1536 – Cremona, 3 ottobre 1591) è stato un pittore italiano.
Vincenzo ebbe una carriera pittorica ambivalente, per la scelta di dipingere pale d’altare di impegnata sensibilità controriformata (erano gli anni della Lombardia di Carlo Borromeo) unita ad un imprevedibile lato buffonesco delle sue celebri scene di genere, abitate da popolani dai volti grotteschi e caricaturali e da donne procaci e ammiccanti, ispirate alla coeva pittura fiamminga e cariche di reconditi significati erotici.
Queste opere incontrarono un certo successo tra i committenti, tra i quali va annoverato anche il ricco mecenate bavarese Hans Fugger (una serie di quadri di Vincenzo Campi, risalente al 1580-1581, è ancora oggi conservata al castello di Kirchheim) e si riallacciano in parte alle analoghe ricerche in senso naturalistico della pittura bolognese (Bartolomeo Passerotti e Annibale Carracci).
La sua carriera pittorica si svolse in particolare a Cremona, ma lasciò opere anche a Milano, Pavia e Busseto. Le prime opere documentate sono committenze per la decorazione del Duomo di Cremona: una Pietà nella sala del capitolo ed una serie di Profeti sulla navata. Successivamente, nel Cristo inchiodato alla croce della Certosa di Pavia, Vincenzo diede prova di sapersi calare perfettamente nell’atmosfera di solenne drammaticità richiesta agli artisti negli anni della controriforma, quando si sentiva l’esigenza di dare all’arte sacra sentimenti di forte pathos che ispirassero ai fedeli la meditazione e la preghiera.
San Matteo, Pavia, Chiesa di San Francesco.
Agli anni tra il 1586 e il 1589 risale la sua più importante opera milanese, dipinta in collaborazione con il fratello Antonio, la volta della chiesa di San Paolo Converso (Milano), dipinta con spettacolari prospettive a trompe l’oeil. Nel 1588 Vincenzo aveva invece dipinto il bellissimo San Matteo per la chiesa di San Francesco a Pavia, il cui realismo è stato letto dalla critica come un importante precedente per la pittura di Caravaggio.
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